MONET, CE’ZANNE, RENOIR

monet

MONET • CE’ZANNE • RENOIR et autres histoires de la peinture en France
Du 23 Octobre to Mars 27 | Sommes Palace, République de San Marino

L’EXPOSITION

Cette exposition, qui a été spécialement construit avec des tableaux dans les musées de Boston, Montpellier et Lille, dispose de 30 œuvres, dont certaines de grande taille, qui se connectent à grande exposition Rimini Sismondo Castel (Paris.Notre Les merveilleuses années. Impressionnisme contre Salon ), mais tout cela est une suite logique, indépendamment pages importantes raconter l’histoire de l’art dans ces années-là “merveilleux” qui a fait de Paris et la France dans le monde de référence. Il est, par conséquent, une exposition de la profondeur, le tout construit sur des peintures emblématiques choisis parce que, selon le moment où le traité historique.

Sur les murs d’un bâtiment rénové qui ouvre sommes art les plus importantes dans le centre de la République de San Marino, apparaissent comme des peintures de grands maîtres, de Corot, Courbet, Monet à Cézanne, Renoir, de Pissarro, Sisley à Degas, avec quelques-uns des peintres Salon. Pour étudier les aspects de l’histoire seulement à se faire du français contemporain exposition d’art Rimini.

D’où la préciosité de cette exposition, qui non seulement offre une profondeur émotionnelle, mais proposera, comme une fenêtre exceptionnelle sur des décennies qui ont marqué l’art et du goût, en Europe et au-delà.

Cela s’applique, par exemple, les belles fleurs à Riva Vétheuil de Monet,

ici dans un de ses moments les plus heureux artistiquement. C’est le choix de s’éloigner de Paris, attiré par l’eau des rivières et claire par l’explosion de la nature. La rivière est bien sûr la Seine, Vétheuil, immédiatement après la mort de sa première femme Camille et la décision de quitter le nid protégé d’Argenteuil. Années de Vétheuil sont certainement parmi les plus difficiles du point de vue existentiel au peintre français, mais aussi les années où il jette les bases stylistiques pour ce qui sera fait, dans quelques années, le lieu magique à Giverny.

Même les chevaux de Degas, engagés dans une course à l’hippodrome de Longchamp à Paris, est un autre exemple de ce discours pour les chiffres sélectionnés pour la Saint-Marin. Comme le travail en profondeur confidentielle de Pissarro et Sisley dans le quatre-vingt du XIXe siècle, précisément parce qu’il peut être une comparaison fiable avec Monet qui travaille dans le même temps à Vétheuil. Ou la perle rare qui est presque à la manière de Manet, la chanteuse anglaise Petite des rues, que Bazille peint en 1866 avec un accent qui semble idéal pour la place, près de Fellini. Et qui sera faite dans le cadre du Betrand jeunes curieux, artiste Salon. Ou les deux portraits exécutés par Alfred Bruyas Couture et Courbet en 1850 et 1854 respectivement. Et tout le spectacle se passe comme dans un contrepoint constant d’histoires à faire la lumière sur la peinture inhabituelle de ces années à Paris et en France.

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